Wenn Sie getuftete Teppiche mit runden, flauschigen Bereichen neben dichten, glatten Flächen gesehen haben (moosartige Büschel neben einem flachen „Wasser“-Band sind ein häufiges Beispiel) und sich gefragt haben, wie das gemacht wird, überrascht die Antwort Anfänger meistens: Es geht nicht darum, verschiedene Garne zu verwenden. Es geht um die Florhöhe, und es braucht normalerweise zwei tufting guns, um es gut zu machen.
Es ist nicht das Garn, es ist die Höhe
Der flauschige, voluminöse Look entsteht durch einen längeren cut pile. Der dichte, glatte Look entsteht durch einen kürzeren cut pile. Auf gleicher Höhe getuftet, sieht dasselbe Garn völlig anders aus, je nachdem, wie lang der Flor gelassen wird: Kurzer Flor liegt flacher und wirkt glatt, während langer Flor mehr Material pro Tuft aufweist, was ihm diesen runden, voluminösen Look verleiht.
Der Kontrast in einem solchen Teppich ist also keine Garnwahl. Es ist eine Florhöhenwahl, die auf verschiedene Bereiche desselben Designs angewendet wird.
Warum zwei tufting guns, nicht eine
Man könnte theoretisch ein ganzes Design mit einer Florhöhe tuften und dann zurückgehen und das Höhenrad einer einzelnen tufting gun für den nächsten Abschnitt neu einstellen. In der Praxis verwenden die meisten Tufter, die auf diese Weise arbeiten, stattdessen zwei spezielle tufting guns: eine, die auf eine Standard-Florhöhe für die glatten Bereiche eingestellt ist, und eine, die auf einen Langflor (unsere AK-1H Langflor-tufting gun ist auf 40 mm fixiert) für die flauschigen Bereiche eingestellt ist.
Dafür gibt es einige praktische Gründe:
- Keine Ausfallzeiten für die Neukalibrierung. Jedes Mal, wenn Sie die Florhöhe einer einzelnen tufting gun neu einstellen, verlieren Sie Zeit und riskieren eine inkonsistente Höhe, wenn die Neueinstellung nicht exakt ist. Zwei tufting guns, die jeweils bereits korrekt eingestellt sind, ermöglichen Ihnen einen sofortigen Wechsel zwischen ihnen.
- Konsistenz innerhalb eines Abschnitts. Eine tufting gun, die auf eine Höhe kalibriert und dort belassen wurde, bleibt so lange konsistent, wie Sie sie verwenden. Das ist besonders wichtig bei einem Stück wie diesem, wo die „Moos“-Büschel einheitlich flauschig zueinander aussehen müssen und nicht allmählich höher oder kürzer werden, wenn Ihre Neueinstellungen abweichen.
- Schnelleres Wechseln für organische Designs. Designs, bei denen flauschige und glatte Bereiche ineinandergreifen, anstatt in einem sauberen Block zu liegen, bedeuten häufiges Wechseln der Florhöhe. Beide tufting guns gleichzeitig in der Hand zu haben, ist einfach schneller, als eine tufting gun während des gesamten Stücks hin und her zu verstellen.
Einstieg in den Höhenkontrast
Wenn Sie Ihr erstes Design mit dieser Art von Kontrast planen, helfen ein paar Dinge:
- Planen Sie Ihre Höhenzonen, bevor Sie mit dem tufting beginnen. Entscheiden Sie, welche Teile Ihres Designs kurz und welche lang sein sollen, genau wie Sie Farbzonen planen würden.
- Tuften Sie zuerst die Kurzflor-Bereiche, wenn Ihr Design dies zulässt. Es ist im Allgemeinen einfacher, eine Langflor-tufting gun nahe an einem bereits fertigen Kurzflor-Bereich zu verwenden als umgekehrt.
- Bewahren Sie Ihre Langflor-tufting gun für die „Hero“-Elemente auf. In Designs wie dem Moos-und-Wasser-Beispiel leistet der Langflor einen Großteil der visuellen Arbeit. Ein wenig Langflor bewirkt viel.
Für sehr feine Detailarbeiten an den Rändern, wo ein flauschiger Bereich auf einen glatten trifft, gehen einige Tufter anschließend mit Teppichscher- und carving-Werkzeugen vor, um den Übergang von Hand abzurunden. Das ist eher ein letzter Schritt als die Haupttechnik, aber es ist gut zu wissen, dass es ihn gibt, wenn Sie die sauberste mögliche Kante zwischen Höhenzonen wünschen.