Wenn Sie schon einmal getuftete Teppiche mit abgerundeten, flauschigen Abschnitten neben dichten, glatten Bereichen gesehen haben (moosartige Cluster neben einem flachen „Wasser“-Band ist ein häufiges Beispiel) und sich gefragt haben, wie das gemacht wird, überrascht die Antwort Anfänger meistens: Es liegt nicht an der Verwendung von unterschiedlichem Garn. Es geht um die Florhöhe, und normalerweise braucht man zwei Maschinen, um es gut hinzubekommen.
Es ist nicht das Garn, es ist die Höhe
Der flauschige, voluminöse Look entsteht durch einen längeren Schnittflor (Cut Pile). Der dichte, glatte Look entsteht durch einen kürzeren Schnittflor. Bei gleicher Höhe getuftet, sieht dasselbe Garn völlig anders aus, je nachdem, wie lang der Flor gelassen wird: Ein kurzer Flor liegt flacher und wirkt glatt, während ein langer Flor pro Tuft mehr Material aufweist, das nach oben steht, was ihm diesen abgerundeten, voluminösen Look verleiht.
Der Kontrast in einem Teppich wie diesem ist also keine Entscheidung für ein bestimmtes Garn. Es ist eine Entscheidung für die Florhöhe, die auf verschiedene Bereiche desselben Designs angewendet wird.
Warum zwei Maschinen und nicht nur eine
Theoretisch könnten Sie ein ganzes Design mit einer Florhöhe tuften und dann zurückgehen und das Höhenrad einer einzelnen Maschine für den nächsten Abschnitt neu einstellen. In der Praxis verwenden die meisten Tufter, die so arbeiten, stattdessen zwei dedizierte Maschinen: eine, die auf eine Standard-Florhöhe für die glatten Bereiche eingestellt ist, und eine, die auf einen hohen Flor eingestellt ist (unsere AK-1H ist fest auf 40 mm eingestellt) für die flauschigen Bereiche.
Dafür gibt es einige praktische Gründe:
- Keine Ausfallzeiten durch Rekalibrierung. Jedes Mal, wenn Sie die Florhöhe einer einzelnen Maschine neu einstellen, verlieren Sie Zeit und riskieren eine inkonsistente Höhe, wenn die Neueinstellung nicht exakt ist. Zwei Maschinen, von denen jede bereits korrekt eingestellt ist, ermöglichen es Ihnen, sofort zwischen ihnen zu wechseln.
- Konsistenz innerhalb eines Abschnitts. Eine Maschine, die auf eine Höhe kalibriert und so belassen wurde, bleibt so lange konsistent, wie Sie sie benutzen. Das ist bei einem Stück wie diesem am wichtigsten, bei dem die „Moos“-Cluster im Vergleich zueinander gleichmäßig flauschig aussehen müssen und nicht allmählich höher oder kürzer werden dürfen, wenn Ihre Einstellungen abweichen.
- Schnelleres Wechseln bei organischen Designs. Bei Designs, in denen flauschige und glatte Bereiche miteinander verwoben sind, anstatt in jeweils einem klaren Block zu liegen, muss die Florhöhe häufig gewechselt werden. Beide Maschinen gleichzeitig griffbereit zu haben, ist einfach schneller, als eine Maschine während des gesamten Stücks immer wieder hin und her zu justieren.
Erste Schritte mit Höhenkontrasten
Wenn Sie Ihr erstes Design mit dieser Art von Kontrast planen, helfen ein paar Dinge:
- Planen Sie Ihre Höhenzonen, bevor Sie mit dem tufting beginnen. Entscheiden Sie, welche Teile Ihres Designs kurz und welche lang sein sollen, genau so, wie Sie Farbzonen planen würden.
- Tuften Sie zuerst die Bereiche mit kurzem Flor, sofern Ihr Design dies zulässt. Es ist im Allgemeinen einfacher, mit einer Hochflor-Maschine nah an einem bereits fertiggestellten Kurzflor-Bereich zu arbeiten als umgekehrt.
- Reservieren Sie Ihre Hochflor-Maschine für die „Hero“-Elemente. In Designs wie dem Moos-und-Wasser-Beispiel leistet der hohe Flor einen Großteil der visuellen Arbeit. Ein wenig Hochflor bewirkt bereits sehr viel.
Für sehr feine Detailarbeiten an den Kanten, an denen ein flauschiger Abschnitt auf einen glatten trifft, gehen einige Tufter nachträglich mit Teppichrasierern und Carving-Werkzeugen vor, um den Übergang von Hand abzurunden. Das ist eher ein Veredelungsschritt als die Haupttechnik, aber es ist gut zu wissen, dass es diese Möglichkeit gibt, wenn Sie eine möglichst saubere Kante zwischen den Höhenzonen wünschen.